Шехтман, Эммануил Иосифович
Источник:  |
||||||||
|
||||||||
Шехтман, Эммануил Иосифович (Менахем Мендл; Мануил Осипович; 1900, Липники, Волынская губерния, – 1941, под Москвой) - график, живописец, театральный художник.
Биографические сведения
Родной брат поэтессы М. Бат-Хама. В детские годы жил у деда в Норинске, где учился в хедере. В семье детям прививали любовь к литературе на иврите. В 1913 г. поступил в Киевское художественное училище, которое окончил в 1920 г.
В послереволюционные годы Шехтман сблизился с группой еврейской интеллигенции, связанной с правым крылом Поалей Цион и радикальными фракциями в молодежном сионистском движении (Цеирей Цион). Для сборника стихов на иврите «Гааш» («Буря», Киев, 1923) одного из поэтов этой группы — М. Новака — выполнил эскиз обложки, использовав стилизованный еврейский шрифт. В 1919–21 гг. сотрудничал с киевским отделением организации Тарбут, оформлял спектакли и пуримшпили в ее театральной студии «Оманут».
В 1922–26 гг. учился в Киевском художественном институте, в мастерской идеолога и лидера украинского национального искусства М. Бойчука. В 1928 г. он в составе бригады «бойчукистов» принимал участие в создании росписей Крестьянского санатория в Одессе (фрески «На панщине» и «Праздник урожая»; не сохранились). В 1926 г. Шехтман стал членом Ассоциации революционного искусства Украины, участвовал в ряде ее выставок, его работы неоднократно экспонировались на всесоюзных и на международных выставках (Бьеннале, Венеция, 1930; Выставка советского искусства, Цюрих, 1931, Токио, 1932).
До начала 1930-х гг. Шехтман активно сотрудничал с еврейскими культурными организациями. В 1925–27 гг. он преподавал рисование и живопись в Киевском еврейском сиротском доме. Некоторые из его учеников — И. Зисман (родился в 1914 г.), Е. Симкин (родился в 1915 г.), Б. Лукомник — стали впоследствии профессиональными художниками. С 1927 г. по 1934 г. он был членом секретариата художественной секции всеукраинского общества Гезкулт (Общество пролетарской еврейской культуры), которое в 1929 г. командировало его на должность заведующего художественным отделом Одесского музея еврейской культуры имени Менделе Мохер Сфарима. Шехтман значительно пополнил художественную коллекцию музея, приобрел и получил в дар для нее большое количество работ многих еврейских художников.
В 1928 г. он стал заведующим постановочной частью Киевского еврейского театра рабочей молодежи («Югарт») и оформил там ряд спектаклей («Голдшпинер» по произведениям Шалом Алейхема, 1929; «Степь» по пьесе Н. Лурье, 1930; и другие). С начала 1930-х гг. началась разгромная кампания против М. Бойчука и его школы, к которой причисляли и Шехтмана. Художник болезненно реагировал и на происходившую грубую ликвидацию еврейских культурных учреждений; он был отстранен от всех должностей. В 1934 г. Шехтман был вынужден переехать в Москву и работал там в бригаде по оформлению праздничных шествий и парков. В 1938 г. совершил поездку в еврейские колхозы Крыма, где выполнил ряд графических зарисовок и написал серию картин («Еврейский колхоз в Крыму», 1938, Киевский музей украинского искусства; «Ждущие переселенцы», собрание М. Шехтмана, Беер-Шева).
В 1939 г. Шехтман оформил спектакль ГОСЕТа «Гершеле Острополер» по пьесе М. Гершензона (режиссер — Б. Зускин). Педагогические методы и художественная концепция, фундамент которой составляла идея создания современной национальной художественной формы на основе творческого переосмысления искусства раннего итальянского Возрождения и Византии, а также украинского искусства 16–18 вв. как их органического продолжения, оказали глубокое влияние на творчество Шехтмана.
Чувствительность его учителя к проблемам национального в искусстве, интерес к древневосточной пластике были созвучны национальному еврейскому самоощущению самого Шехтмана. Уже в первых самостоятельных работах (дипломная работа — живописное полотно «Дина» /портрет жены художника/, 1926, собрание М. Шехтмана, Беер-Шева), ему удалось создать оригинальный синтез художественных приемов, характерных для школы «бойчукистов» (работа преимущественно темперой, статуарность и монументальность формы, локальный открытый цвет), и еврейской тематики. Так, изображение еврейского погрома на заднем плане в «Портрете матери» (1926–27, Киевский музей украинского искусства) у Шехтмана представляет собой цитату из весьма популярной украинской народной картины «Казак Мамай».
Главной в творчестве Шехтмана всегда оставалась еврейская тематика и, прежде всего, изображение трагических моментов недавней национальной истории — погромов. Этой теме посвящены его важнейшие работы тех лет — «Погромленные» (1926) и «Переселенцы» (1929, обе — Киевский музей украинского искусства). Важность и личностный характер темы подчеркивал сам художник, объединив эти произведения в серию «Моя анкета» и включив в нее ряд картин на сюжеты из своего детства («Месят тесто», 1927, собрание М. Шехтмана, Беер-Шева).
В 1939 г. по заказу Государственного музея истории религии Шехтман написал полотно «Варфоломеевская ночь», которое можно рассматривать как своеобразное возвращение к теме погромов. Трагическое предчувствие надвигающейся Катастрофы, вероятно, нашло свое выражение и в его графическом цикле «Изгнание», законченном перед войной (1939–41). По воспоминаниям Б. Лукомника, Шехтман раньше многих других понял, какую опасность представляет нацизм для еврейского народа, и это повлияло на его решение идти добровольцем в ополчение.
Источники
- КЕЭ, том 10, кол. 191–193
- Уведомление: Предварительной основой данной статьи была статья ШЕХТМАН Эммануил Иосифович в ЭЕЭ
