Рапапорт, Натан
Источник:  |
||||||||
|
||||||||
| Натан Рапапорт | |
| Natan Jakow Rapaport | |
 |
|
| Натан Рапапорт и его жена Сима в варшавской мастерской в 1937 году. | |
|---|---|
| Род деятельности: |
скульптор |
| Дата рождения: |
7 ноября 1911 |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Дата смерти: |
4 июня 1987 (75 лет) |
| Место смерти: | |
Натан Рапапорт (Рапопорт, Natan Jakow Rapaport; 1911, Варшава, — 1987, Нью-Йорк; похоронен в Петах-Тикве), скульптор-монументалист.
Содержание |
Биографические сведения
Родился в небогатой семье; его дед был шохетом. Рапапорт окончил городскую художественную школу, затем Варшавскую высшую школу искусств, где учился у Тадеуша Брейера (1931—1936).
В том же году его скульптура «Теннисистка» экспонировалась на выставке «Спорт в искусстве» в Варшаве. После этого Рапапорта пригласили на международную выставку в Берлине, посвященную Олимпийским играм, но он отказался от участия в мероприятии нацистского режима и был вынужден вернуть приз.
На стипендию Академии жил во Франции и Италии (1936 г. и 1938 г.), где изучал искусство старых мастеров, работал в художественных студиях. В июне 1939 года вернулся в Польшу.
В 1939 г., после раздела Польши, оказался в Советском Союзе. Поселился в Белостоке и по заданию оккупационных властей занимался изготовлением скульптур героев труда и деятелей местной власти. Затем уехал в Минск.
В начале советско-германской войны успел уехать в Ташкент, затем проходил службу в строительном батальоне Красной армии (рельно — концлагере для «ненадёжных элементов») в Новосибирске.
Еще в России начал работу над монументом, посвященным восстанию в Варшавском гетто. В 1946 г. Рапапорт был репатриирован и возвратился в Варшаву и вместе с архитектором Леоном Марком Сузиным осуществил свой замысел: монумент был установлен в апреле 1948 г. на месте бывшего гетто.
В 1950 году Натан Рапапорт эмигрировал в Париж, а затем переехал в Израиль. В 1959 году он переехал в Нью-Йорк, где в 1966 году получил американское гражданство.
Творчество
Еврейская тема
Все важнейшие произведения Рапапорта посвящены еврейской теме. В его творчестве события древней еврейской истории переплетаются с недавним прошлым.
Все его скульптуры составляют как бы единый трагический мемориал (это отчасти связано и с событиями его личной биографии: мать погибла в нацистском концлагере).
В 1951 г. Рапапорт создает памятник главе восстания в Варшавском гетто М. Анелевичу, установленный в кибуце Яд-Мордехай, в 1953 г. — монумент памяти защитников кибуца Негба, погибших в Войну за независимость.
Одна из наиболее экспрессивных и искренних работ Рапапорта — скульптура «Иов» (установлена в мемориале Яд ва-Шем в 1968 г.). Лицо и поза праведника, темпераментная лепка выражают трагическую суть диалога с Богом, связанного в сознании скульптора с Катастрофой.
В этот период Рапапорт повторил часть монумента в Варшаве, сделав новые отливы с его рельефов («Восстание в гетто», установлен в Яд ва-Шем в 1972 г., и «Последний путь», установлен там же в 1976 г.).
Одна из наиболее значительных работ Рапапорта — мемориал «Огненный свиток» — возведен в 1972 г. на горе Ксалон западнее Иерусалима.
Две исполинские сомкнутые колонны как бы образуют свернутый свиток. Рельефы на фризах посвящены событиям еврейской истории 20 в.: Катастрофа, алия, Война за независимость, Шестидневная война, освобождение Иерусалима. Памятник удачно вписан в ландшафт: он находится на вершине горы, с которой открывается вид на Иерусалим.
Среди других поздних работ Рапапорта — группа «Борьба Иакова с ангелом» (1980, Торонто) и абстрактная композиция «Древо познания» (1969, Реховот, парк Научно-исследовательского института имени Х. Вейцмана).
Рапапорт создавал также станковые произведения, в том числе портреты советского дирижера Е. Мравинского и А. Рубинштейна.
Особенности творчества
В своем раннем творчестве Рапапорт испытал влияние так называемого социалистического реализма и советской монументальной скульптуры. В этот период Рапапорт тяготеет к традициям академизма, в его работах сочетаются натурализм и внешняя патетика.
Впоследствии Рапапорт старался преодолеть влияния, ограничивавшие его творческие возможности, стремился к более ёмким и обобщенным образам, к более строгому, но внутренне экспрессивному и пластически выразительному языку («Памятник шести миллионам погибших в Катастрофе», Филадельфия, 1962).
Источники
- КЕЭ, том 7, кол. 72-73
- Natan Rapaport — Społeczne Muzeum Żydów Białegostoku i regionu
